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«PHÈDRE Jean Racine Saison 2015/2016 Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue. Un trouble s'éleva dans mon âme éperdue. Mes yeux ne voyaient ...»

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Compagnie le Glob/Jean-Luc Ollivier

PHÈDRE

Jean Racine

Saison 2015/2016

Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue.

Un trouble s'éleva dans mon âme éperdue.

Mes yeux ne voyaient plus, je ne pouvais

parler,

Je sentis tout mon corps et transir, et

brûler.

Note d'intention.

Le choix de Phèdre trouve sa source dans l'histoire de la compagnie et un tournant

artistique assez radical sur ce qui pouvait inspirer la création.

Après plusieurs années de recherches d'écritures scéniques ne s'appuyant pas sur un texte initial, j'ai entamé avec Quartett de Heiner Müller (2011) un cycle de créations où la parole devient l'enjeu même de ce qui se joue. Des textes denses, à la frontière du théâtre et de la poésie, comme dans Ce nuage à côté de toi de Florence Vanoli (2013), où déjà se posait la question du désir vécu comme une presque malédiction. Dans Phèdre, l'écriture dans sa forme remarquable, l’alexandrin, est bien évidemment la matière même du spectacle, sa beauté originelle. Et ce qui noue ici le lien tragique est bien la parole. Les aveux parallèles de Phèdre et d'Hippolyte embrasent les corps et précipitent les évènements vers l'inévitable issue. La tragédie racinienne est particulièrement spectaculaire car elle joue sur l'explosive tension entre une forme très écrite, l'alexandrin aux contraintes fortes, une langue sublime dont il faut respecter les lois, et des sentiments exacerbés, les pulsions sauvages et meurtrières qui traversent les corps.

Car se pose bien sûr, essentiellement, la question de l'incarnation. Toute la recherche de plateau est animée par cette question fondamentale. Comment cette langue peut-elle prendre possession des corps pour les faire s'entrechoquer dans l'énergie de la passion?

Et comment faire pour qu'aujourd'hui encore on puisse être bouleversé par cette histoire?

Car ce n'est pas vrai, Racine n'est pas moderne, sa langue n'est plus la nôtre, mais une langue étrange par laquelle il faut se laisser prendre. Et que faire de ce monde peuplé de dieux et de monstres? Racine n'est pas notre contemporain et tant mieux. La distance qui nous sépare de cette écriture est aussi une part importante, essentielle, de sa beauté, et chercher les moyens de la rencontre, ici et maintenant, est un des enjeux de cette aventure.

Je ne monte pas ce texte pour dire quoi que ce soit du monde tel qu'il va. Pas de message caché. Je le monte en quête de sa beauté, qui ne peut se révéler pleinement que sur la scène, dans le temps réel et incandescent du théâtre, porté par les voix et les corps des comédiens. C'est écrit pour ça, Phèdre n'appartient à la littérature qu'en tant que formidable livret à donner à des acteurs. C'est d'abord cette recherche qui me passionne, qui est l'essence même du théâtre, pour la beauté du geste, pour la poésie, avec au bout du chemin la rencontre décisive avec les spectateurs. Là où l'expérience prend sens.

Jean-Luc Ollivier Jean-Luc Ollivier Elle a vingt ans. Elle entre. Elle est au comble de la faiblesse.

Elle parle, elle ne pense pas ce qu'elle dit.. Oenone la pousse en avant, alors elle marche en tous sens, les yeux fermés, très serrés.

Elle ne veut pas voir.

Oenone lui ordonne de mourir car elle sait, Phèdre en tout cas croit qu'elle sait tout d'avance.

Dans la tragédie, même si les personnages ne savent rien, le poète sait pour eux et anticipe et distribue dans le texte les mots annonciateurs.

Tout est dit au début, et il faut être fou, aveugle ou sourd, aveugle et sourd, pour ne pas comprendre.

Mais justement ils sont fous, aveugles et sourds.

Antoine Vitez « La boîte noire »

C’est le dispositif de représentation de Phèdre, constitué d’un espace de huit mètres sur huit, fait de cloisons en voilages noirs. Cette installation, autonome techniquement, peut se poser dans n’importe quel espace (Hall, gymnase, salle des fêtes…). Des bancs accueillent les spectateurs, dans une disposition quadri-frontale proche de l'espace d'un ring (elle était bi-frontale pour Quartett). La lumière, la transparence des voilages, fait de ce dispositif une véritable boîte à images, au plus près des regards.

Dispositif de QUARTETT au Glob-théâtre, Bordeaux. Novembre 2011. Photo Guy Labadens.

Cette expérience scénographique a montré à quel point la très grande proximité entre acteurs et spectateurs créait une situation particulièrement intense, vécue par les spectateurs comme une expérience forte. Le choix de Phèdre est dans la continuité de cette expérience première, par sa démesure même.

La tragédie se joue au plus près, et le spectateur est traversé par l’énergie du plateau, le souffle de l’acte théâtral, la densité des corps.

Théâtre pour tous Phèdre prolonge l'expérience du dispositif scénographique dit de « la boîte noire » inauguré par Quartett et qui a montré son potentiel dans le rapport qu’il créait entre acteurs et spectateurs. Nous souhaitons utiliser à nouveau cette installation en exploitant plus encore ses possibilités nomades, en allant dans les lieux où, techniquement, il est difficile de recevoir des spectacles.

Phèdre au lycée

La compagnie travaille depuis des années dans le secteur du théâtreéducation. Elle est en charge des classes théâtre du lycée Montesquieu et intervient à l’université Bordeaux III en « Arts du spectacle ». Ce travail de la transmission, d’un nécessaire contact avec les jeunes, est depuis sa création au cœur de sa démarche. Pour Phèdre, nous souhaitons mettre sur pied une tournée des lycées, en installant dans les établissements notre dispositif, en mettant en place un programme de rencontres et d’échanges, en amont et en aval de la représentation. Quartett avait ainsi été créé en résidence au lycée G. Leygues de Villeneuve/Lot, et l’expérience, pour les lycéens et leurs professeurs, comme pour nous, avait été enthousiasmante.





Hors la ville Il en va de même pour les petites villes ou villages ne disposant pas d’un plateau de théâtre apte à accueillir des productions professionnelles habituelles avec des exigences techniques de plus en plus lourdes. L’installation de la boîte noire se fait dans la journée et son système d’éclairage est pensé pour ne nécessiter qu’une installation électrique simple (cette « simplicité » n’est pas pour nous un rabotage d’ambition, mais au contraire une source d’inventivité et d’originalité. Ainsi, Quartett n'était éclairé que par les films que projetaient trois vidéoprojecteurs, et le résultat était d’une très grande beauté formelle). Pour ces raisons d’ordre technique, beaucoup de communes se privent d’un répertoire plus « ambitieux », voilà une occasion pour nous, avec ce dispositif, de prolonger l’action d’un théâtre populaire dans le sens de l'exigence voulu par ses inventeurs, d’en défendre l’esprit, et de s’en donner les moyens.

Des acteurs

Roxane Brumachon/Phèdre

Née le 11 novembre 1987, Roxane entre au Conservatoire de Théâtre de Bordeaux où elle reste deux ans, après avoir obtenu un baccalauréat littéraire option théâtre à Nantes. Elle intègre ensuite l’ESTBA en 2007 et achève sa formation en juin 2010, jouant Merlin ou la terre dévastée, de Tankred Dorst, mis en scène par Dominique Pitoiset et Penthésilée à bout de souffle d’après Kleist, mis en scène par Johannes VonMatuschka. Dans la foulée, elle fonde Le Collectif Os’O avec quatre autres jeunes comédiens passionnés. Le groupe monte rapidement ses premiers projets et Roxane participe à la création de Il faut tuer Sammy 2011 de Ahmed Madani puis de Timon /Titus 2014 en collaboration avec le metteur en scène allemand David Czesienski.

Elle joue et met en scène Baba écrit par Adrien Cornaggia, auteur dramatique de l’ENSATT, puis dirige les comédiens et collabore à la mise en scène de Percolateur blues Fabrice Melquiot pour la compagnie Le Dernier Strapontin. Avec Catherine Riboli, elle joue dans As you like it de Shakespeare en 2010/2013, puis Sganarelle d'après Molière en 2013. Elle débute sa collaboration en 2013 avec la compagnie le Glob/Jean-Luc Ollivier en interprétant Ce nuage à côté de toi de Florence Vanoli. En 2014, Elle tourne pour FR3, puis France 2, dans 2 téléfilms au coté de Patrick Chesnais, puis Jean François Balmer.

Martine Amanieu/Oenone Comédienne autodidacte, elle a participé aux créations de la Cie Lubat, la Cie des Labyrinthes, la Cie Apsaras, la Cie Marie Céline, avant de créer la Cie de l’âne bleu. Suivent alors des créations où elle est tour à tour ou en même temps metteur en scène et comédienne. Les spectacles les plus marquants: Pour voix seule, monologue travaillé à partir d’une nouvelle de Suzanna Tamaro, crée en 1999 à la Boîte à jouer à Bordeaux, repris en 2013 au festival d’Avignon et joué régulièrement dans toute la France. Ma Supplication extrait du livre de Svetlana Alexievitch "La Supplication, Tchernobyl ou l’apocalypse" créée en 2002; L’amante anglaise et Moderato cantabile de Marguerite Duras joués en Aquitaine, Auvergne, entre 2003 et 2010. Le funambule de Jean Genêt créé en 2005 et tourné entre 2006 et 2009. Des souris et des hommes de John Steinbeck (2007Vies, sur Arthur Rimbaud, création 2010, J’étais dans ma maison et j’attendais que la pluie vienne de Jean Luc Lagarce où elle joue la Mère. Propose des Lectures partagées avec des musiciens (Bernard Lubat, François Corneloup, Marc Perrone, Julie Laderach, Fabrice Viera ).

Participe aux créations d’autres compagnies pour Novart 2010 dirigée par Monique Garcia sur un texte de F. Melquiot ; pour le festival de Blaye 2013 une présentation de Mélancholia 2 de J. Fosse dirigée par Jean Luc Terrade.

Baptiste Girard/Hippolyte Après un Bac option théâtre, il entre au conservatoire de Rouen dans la classe de Maurice Attias. En 2007, il intègre l’Ecole Supérieure de Théâtre de Bordeaux Aquitaine (ESTBA). Il travaille avec Anton Kouznetsov, Eric Louis, Catherine Marnas, Jacques Vincey, Brigitte Jaques, Marc Paquien, Denis Marleau, Nuno Cardoso, Johannes von Matuschka. A sa sortie en 2010, il joue Perceval dans Merlin ou la terre dévastée de Tankred Dorst, mis en scène par Dominique Pitoiset et Nadia Fabrizio et dans Penthesilee, a bout de souffle d’Heinrich von Kleist, mis en scène par Johannes von Matuschka. Il joue dans L’assommoir d’après Zola, mis en scène par David Czesienski au TnBA en janvier 2011. En octobre 2011, il joue dans Le village en flammes, de RW Fassbinder, mis en scène par Yann Dacosta au Volcan, scène nationale du Havre. Il signe sa première mise en scène avec Débris de Dennis Kelly en mars 2012 au TnBA. Il est l’un des fondateurs du collectif Os’O, collectif d’acteurs basé à Bordeaux. Timon/Titus en 2014.

Bess Davies/Aricie Née de parents britanniques, elle grandit entre deux cultures et deux langues différentes. En 2005, elle passe deux ans à Paris aux conservatoires du 11 ème arrondissement et du centre de Paris. En 2007, elle intègre l'Ecole Supérieure de Théâtre de Bordeaux Aquitaine.

Depuis sa sortie, elle a joué dans Merlin ou la terre dévastée de Tankred Dorst, mis en scène par Dominique Pitoiset, Penthésilée à bout de souffle, de Kleist mis en scène par Johannes von Matucshka, Don Quichotte, d'après Cervantès mis en scène par Laurent Rogero et Percolateur blues de F. Melquiot mis en scène par Augustin Mulliez. Avec le collectif Os'O qu'elle crée en 2011 avec 4 autres comédiens de sa promotion, elle joue dans L’assommoir d’après Zola, mis en scène par David Czesienski, dans Débris de Dennis Kelly mis en scène par Baptiste Girard en mars 2012 au TnBA, puis Il faut tuer sammy, mise en scène collective. En 2013, elle est assistante à la mise en scène sur Class enemy de Nigel Williams, mis en scène par Nuno Cardoso. Timon/Titus en 2014.

Fréderic Guerbert/Thésée Il fait ses débuts de comédien à Paris. Arrivé à Bordeaux en 1993, il travaille avec la compagnie Gardel pendant cinq ans. Il fait la rencontre de Claude Clin, compositeur et pianiste en 2000 et commence une carrière de chanteur, en devenant l'auteur-interprète du duo "Deux Figurants". Depuis les années 2000, joue au cinéma et à la télévision dans des réalisations de Laure Duthilleul, Edouard Molinaro, Xabi Molia, Francis Girod... Joue au théâtre dans Les femmes savantes mis en scène par Jean-Luc Terrade de la compagnie Les marches de l'été, Le triptyque des voluptés mis en scène par JL Ollivier (compagnie Le Glob), Dracula ou la non- mort par Y. Blanloeil (cie Intérieur-nuit).

Depuis 2013, joue dans le spectacle Faut voir de Didier Delahais mis en scène par Jean-Luc Terrade.

Daniel Strugeon/Théramène ll se forme auprès de Y. Sevasticouglou, à l’École nationale du cirque A. Fratellini, Il rencontre Jean-Luc Terrade en 1983 qui l’a dirigé depuis dans une douzaine de spectacles ; il joue également pour Fabrice Dugied, Jean-Pierre Chérès, Louis Morand, Matthew Jocelyn, Véronique Widock, Olivier Maltinti, Pascale Bonnet. Il dirige des ateliers de formation théâtrale de 1990 à aujourd’hui. A joué le vicomte de Valmont dans Quartett de Heiner Müller, mise en scène de Jean-Luc Ollivier (2011/2012). En 2013, spectacle Faut voir de Didier Delahais mis en scène par Jean-Luc Terrade. Les petites boîtes, nouvelle création de JL Terrade en 2015.



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